Onidroid’s Litarena.Ru

Урвала я чуток времени набросать продолжение темы. Большого вступления не будет, перейду сразу к делу. Напомню только, что все это написно из личного опыта яростной борьбы с рассказом Предыдущий пост закончился на описаниях. Теперь переходим к самому соку.

Сюжет

В идеальных условиях не нужны никакие правила для сюжета и анализировать свои действия тоже не нужно. Рассказ просто появляется у перед глазами (у визуалов; у остальных не знаю как, этим пусть занимаются психологи) и требует быть написанным. Да, он такой. Ничего не нужно планировать заранее, вы инстинктивно даете истории правильную форму и направление. Весь процесс протекает по своему разумению и вы будете слишком заняты, чтобы задуматься на такими вещами как «сюжет», «тема» и «непредсказуемость», и т. д.

Способность работать инстинктивно - это, ессно, наша цель. Но такое редко происходит, если автор предварительно не задумывался над тем, что заставляет хороший рассказ работать. Аналогично, способность видеть место ступора в текущей работе, где вы застряли и не сдвигаетесь с места, или двигаетесь в совершенно не нужном направлении, становится инстинктивной, но навряд ли этот инстинкт проснется без предварительных подсказок. (Если вы гений, нафиг вы это читаете?)

Событие в жизни персонажа. Самое важное в рассказе то, что он повествует о событии в жизни центрального персонажа. Читатель погружается в рассказ, идентифицируя себя с этим персонажем. И именно эта идентификация должна удерживать внимание читателя на протяжении всей истории. Какое бы сообщение вы не хотели Читать полностью »

Отвлекусь от моей любимой темы крупной формы и напишу пару слов о малой. Дело в том, что 11 августа в моем подсознании произошел некий процесс и мне за каким-то … понадобилось написать рассказ. Я сажусь за компьютер и понимаю, что абсолютно не умею это делать - настолько привыкла к огромному простору романа и малюсенький рассказик, скажем, на 4-5 тысяч слов казался дикостью. А что делать, если прет? Картинка есть, слов нет. Делать нечего, будем извлекать из мозга путем хирургического вмешательства.

Для начала оговорюсь, что я очень ленивый человек и не люблю писАть. Давным давно школьная программа напрочь отбила всю любовь к письму сочинениями на совершенно далекие, непонятные (или, скорее, не интересные) мне темы. Но я с этим борюсь, хоть и медленно Поэтому, заставив себя не убежать после первой же кривой попытки, я продолжала работу. На момент, когда я пишу эти строки, я еще ее не закончила, но, по крайней мере, я поняла что нужно делать и как. Чем и поделюсь.

Быстренько набросала на листике план сюжета (который в процессе неоднократно изменялся, но об этом дальше), список персонажей и прочие заметки по месту действия. Тут претензий нет.

Забраковав начальные абзацы после первой недели мучений и еще немного поварившись в собственном соку, я начала анализировать, где же оно, мое самое слабое звено. Выяснилось, что везде. Я не понимаю саму суть малой формы. Тот, кому все и так ясно по теме, может дальше не читать, но я не считаю рассказ очень простой вещью Читать полностью »

В очередной раз наткнулась в интернетах на интересную вещь. Топ профессий 2029 - это лишь беглый обзор немногих возможных профессий, но он требует вдумчивого путешествия по многим областям знаний.

Новые технологии отнюдь не убивают рабочие места. Они требуют новых специалистов, новых знаний, новых навыков. Новых людей. Тех, кто способен учиться всю жизнь, менять профессию по мере синтеза технологий, менять своё сознание в целях усилия интеллектуальных и физических возможностей.

Кто нужен нам больше всего сейчас, в 2029 году? Психиатр, для поделившего на «ноль», и сошедшего с ума искусственного интеллекта? Врач-нейрофизиолог, ускоряющий работу мозга посредством хирургического вмешательства? Курьер-доставщик в намертво застывших пробках мегалополиса? Каждый из них достоин отдельного рассказа. А здесь вы увидите топ наиболее перспективных вакансий 2029 года, требующих от специалистов в первую очередь способность к эффективному управлению собственным сознанием.

По современным оценками предполагаемый количественный диапазон звезд в нашей Галактике - от 200 до 400 миллиардов. Если даже очень маленькая их часть имеет планеты, на которых возникли и развиваются высокотехнологические цивилизации, то вероятным является весьма большое количество таких цивилизаций. Если принять, что любая из таких цивилизаций стремится к колонизации и освоению межзвездного пространства, то даже при ограничении передвижения скоростью света заселение Галактики произошло бы не более, чем за несколько миллионов лет. Учитывая, что возраст Галактики - миллиарды лет, Земля должна быть посещена и колонизована уже давно. При высказанных выше аргументах, отсутствие прямых доказательства существования инопланетян удивительно. Это - так называемый парадокс Ферми. Существует множество толкований парадокса Ферми, но почти все он неудовлетворительны. Предлагаемые толкования парадокса Ферми либо отрицают возможность существования высокотехнологических внеземных цивилизаций, либо допускают возможность их существования и предлагают объяснения того, почему такие цивилизации не могут распространиться по Галактике. Эти объяснения включают предположения, что происходит крах цивилизаций под влиянием внутренних факторов (войны, экологические катастрофы, недостаток энергетических и материальных ресурсов). В таких условиях не до колонизации других планет. Но эти доводы нельзя считать убедительными. Всегда можно предположить, что существует хотя бы одна цивилизация, которая решается на экспансию по Галактике. Рассмотрим возможные Читать полностью »

Вечер в интеренете иногда радует забавными находками. Сегодня это оказалась статья под интригующим названием “Жесткое время“.

“Фантастика традиционно была самым простым способом заглянуть в будущее. Чтобы узнать побольше о судьбе России и остального мира, редакция БГ произвела масштабное социологическое исследование. В книжных магазинах Москвы были скуплены оптом самые популярные отечественные фантастические книги, тщательно изучены и законспектированы. Результатом стала развернутая футурологическая картина, охватывающая события с 2007 по 3468 год, - дикая и совершенно несимпатичная.”

Список использованной литературы:

01. Олег Авраменко “Галактики, как песчинки”
02. Юрий Никитин “На Темной Стороне”
03. Роман Куликов “На осколках чести”
04. Андрей Павлухин “Теледрайв”
05. Роман Злотников, Андрей Николаев “Правило русского спецназа”
06. Роман Злотников “Бешеный медведь”
07. Федор Березин “Война 2030. Пожар метрополии”
08. Дмитрий Беразинский “Путь, исполненный отваги”
09. Александр Шубин “Ведьмино кольцо. Советский Союз XXI века”
10. Алексей Степанов “Дезертир”
11. Александр Зорич “Время московское!”
12. Андрей Стерхов “Последний рубеж”
13. Беркем аль Атоми “Мародер”
14. Дмитрий Глуховский “Метро 2033″
15. Дмитрий Янковский “Рапсодия гнева”
16. Александр Громов “Крылья черепахи”
17. Олег Дивов “Лучший экипаж Солнечной”
18. Роман Корнеев “Время жизни”
19. Дмитрий Володихин, Кирилл Клен “Команда бесстрашных бойцов”
20. Руслан Мельников “Мертвый рай”
21. Алексей Калугин “Линкор “Дасоку”
22. Иар Эльтеррус “Отзвуки серебряного ветра. Мы - есть!”

А сегодня, господа фантасты, я расскажу вам страшную сказку. Без картинок. Но я надеюсь на ваше богатое воображение.

О радиационных условиях на орбитах КА, возможных последствий воздействия космической радиации (КР) на организм человека (космонавта) и методах обеспечения РБ (радиационной безопасности) экипажей ПКА (пилотируемых космических аппаратов).

Открытый космос - это место, в котором человеку места нет. Как ни крути. Неподготовленному человеку там вообще делать нечего.

Все, кто считает, что космический полет - это вжжж и все круты - особенно мне нравятся моменты с вагоном-рестораном и танцполем на борту (в данный момент это к делу не относится, но не важно), могут дальше не читать. Этот вагон в космос не едет.

Все остальные готовы? Тогда поехали.

Одной из основных причин, из-за которых происходят нарушения работоспособности технических систем КА (в первую очередь электронных), в конечном итоге ограничивая срок их активного существования, являются потоки заряженных частиц высокой энергии. По этой же причине в пилотируемых космческих полетах особое внимание уделяется вопросам РБ и жизнеобеспечения космонавтов.  

При проектировании космических полетов важную роль играет количественное прогнозирование радиационной опасности на КА, основанное на современных представлениях и моделях радиационного окружения. Эту задачу мы рассматривать здесь не будем, а то читатели вымрут скорой смертью от скуки, но суть ясна.

В околоземном космическом пространстве существует три наиболее мощных Читать полностью »

Тема космических полетов присутствовала в научной фантастике изначально. Еще задолго до Жюля Верна и Герберта Уэллса в фантастических произведениях Ростана и Сирано де Бержерака, Джонатана Свифта, а позже Эдгара Аллана По ведется повествование о воздушных шарах и примитивных ракетах, с помощью которых герои поднимаются далеко за пределы земной атмосферы и оказываются в поле тяготения Луны и прочих небесных тел.

На рубеже XIX и XX веков с повлением авиации космическая тема получает новое развитие. В русской литературе в межвоенный период ее наиболее заметным выразителем становится советский фантаст Александр Беляев с его романами “Звезда КЭЦ” и “Война в эфире”.
Однако настоящий взлет космической темы в фантастике приходится, конечно, на вторую половину XX столетия, когда достижения военной техники сделали космические полеты не сказкой, а реальностью.

Уже к концу 1950-х и началу 1960-х годов и на Западе, и в Советском Союзе появилось целое созвездие писателей, которые писали почти исключительно на космическую тему.

Даже те из них, которые впоследствии обращались к социальным и философским темам, начинали с книг о полетах на дальние планеты и звезды.

Достаточно вспомнить раннюю прозу Рэя Брэдбери с его “Марсианскими хрониками”, а также первые романы Читать полностью »

Наличность бытия, перед которым я поставлен, меняет свой облик, проявление и откровение; они иные, чем я, и часто ужасающе иные. Если я устою перед ними, если я войду в них, встречу их в правде всего моего существования тогда, и только тогда, я действительно буду налицо.
М. Бубер.

Когда нет тождества между тем, что есть на
самом деле, и тем, как это проявляется внешне - тогда нет
и подлинности.
О.Дериси.

Диалог художника с предметом изображения, разворачивающийся на протяжении долгих часов и дней создания картины, символическое углубление натуры автором в сторону неожиданных смыслов - процесс сколь очевидный, столь и малоизученный. Взаимное проникновение изображающего и изображаемого - это, фактически, незримый обмен художника и модели своими сущностями в результате которого происходит “обогащение одушевлённости” каждой из сторон, рождается новый мир - произведение искусства.

Не только природные ландшафты, городские пейзажи, цветы, фрукты, чужие лица вбирают в себя человеческую самость художника. Но и внутри самого художника под влиянием избранных им образов происходят заметные сдвиги. Умея “разговорить” и научаясь присваивать “иную” сущность, художнику удаётся проживать много дополнительных жизней, предпринимать многолетние путешествия по поиску своего “Я”, выявляя такие ипостаси самого себя, которые жили в нём тайно, в “свернутом виде”, о которых он не всегда и догадывался. В пластических искусствах художник “обречён” на собеседование с натурой уже потому, что на полотне всегда явлено изображение того, что пред-стоит художнику. На что художник смотрит как на Другое, то, что не есть он сам. Это же относится и к автопортрету, поскольку изображение в зеркале - это тот же объект, противостоящий глазу, мысли, анализу творящего. Таким образом, если из живописного изображения и попытаться извлечь авторское “Я” художника - это всегда можно сделать лишь опосредованно, косвенно. Не фронтально - через “что”, а исподволь - через “как”. Не через те факторы, которые художник контролирует (выбор темы, предмета изображения, модели), а через те, что рождаются непроизвольно и не вполне осознанно как приёмы и детали художественного воплощения. При этом большинство исследователей справедливо полагают, что чем больше в произведении сюжетности - тем меньше просматриваются обертоны внутреннего мира автора. И наоборот, чем больше в произведении декоративности - тем явственнее просвечивает “Я” творца.

Читать полностью »

Можно выделить несколько видов воображения, среди которых основные - пассивное и активное. Пассивное в свою очередь делится на произвольное (мечтательность, грезы) и непроизвольное (гипнотическое состояние, сновидовая фантазия). Активное воображение включает в себя артистическое, творческое, критическое, воссоздающее и антиципирующее… Близко к этим видам воображения находится эмпатия - способность понимать другого человека, проникаться его мыслями и чувствами, сострадать, сорадоваться, сопереживать…

Активное воображение всегда направлено на решение творческой или личностной задачи. Человек оперирует фрагментами, единицами конкретной информации в определенной области, их перемещением в различных комбинациях относительно друг друга. Стимуляция этого процесса создает объективные возможности для возникновения оригинальных новых связей между зафиксированными в памяти человека и общества условиями. В активном воображении мало мечтательности и “беспочвенной” фантазии. Активное воображение направлено в будущее и оперирует временем как вполне определенной категорией (т.е. человек не теряет чувства реальности, не ставит себя вне временных связей и обстоятельств). Активное воображение направлено больше вовне, человек занят в основном средой, обществом, деятельностью и меньше внутренними субъективными проблемами. Активное воображение, наконец, и пробуждается задачей и ею направляется, оно определяется волевыми усилиями и поддается волевому контролю.

Воссоздающее воображение - один из видов активного воображения, при котором происходит конструирование новых образов, представлений у людей в соответствии с воспринятой извне стимуляцией в виде словесных сообщений, схем, условных изображений, знаков и т.д. Этот вид воображения широко используется в различных видах человеческой практики. Обычный строй применения воссоздающего воображения таков: кто-то рассказывает, как найти нужный дом в незнакомом районе города и подробно описывает сложный путь следования. При восприятии слов возникают образы, их системы, соответствующие описанию улицы, знаки, ориентиры. С большей или меньшей точностью представляется внешний вид описываемых мест.

Читать полностью »

“Гордиев узел. Современная японская научная фантастика” - уникальная хрестоматия, своего рода истории японской научной фантастики.

Вниманию читателей предлагается предисловие к этому сборнику - “Между японской научной фантастикой и научно- фантастической Японией”. Его автор - профессор кафедры литературы университета Кэйо, литературный критик, видный специалист по американской литературе, один из главных теоретиков современной японской фантастической литературы Тацуми Такаюки. Перевод с японского этой содержательной работы выполнен Галиной Дуткиной. Она же является автором примечаний.

1. Век научной фантастики

XX век стал веком научной фантастики.

О.Б. Хардисон-младший [1] писал, что в начале XX века “произошел резкий взрыв общественного сознания, причем во многих областях и в мировом масштабе. В науке это выразилось в появлении теории относительности и квантовой механики, в области изобразительного искусства - в футуризме и кубизме, в архитектуре - в эстетике функционализма, разработанной в школе “Баухауз” [2], в литературе - в дадаизме и модернизме. Разнообразные школы и направления возникали буквально одно за другим”. В этой связи закономерно появление футурологического фильма “Метрополис”, снятого в 1926 году немецким кинорежиссером Фрицем Ланге, которого вдохновило посещение Нью-Йорка. Практически в то же время американец Хьюго Гернсбек начал издавать в виде “палп-фикшн” [3] первый в мире специализированный научно-фантастический журнал “Удивительные истории”.

Таким образом, в первой половине ХХ века научную фантастику (НФ) понимали как предсказание будущего (Х. Гернсбек), а затем как “литературу логической экстраполяции” (Дж. Кэмпбелл). 50-е годы - “золотой век научной фантастики” - породили Артура Кларка, Айзека Азимова, Роберта Хайнлайна и других певцов космической фантастики.

Вторая половина века фантастики пришлась на пик “холодной войны” между СССР и США. Наступила пора переосмысления сути этого жанра. Майкл Муркок, Джеймс Грэм Баллард, Филипп Дик и Станислав Лем выдвинули идею о том, что научная фантастика представляет собой скорее философскую литературу и в центре ее внимания должен быть не макрокосм, а микрокосм - внутренний мир человека. Урсула Ле Гуин и Джеймс Типтри-младший [4] пошли еще дальше - и внесли новую, феминистскую струю, обратившись к “гендерной фантастике”. В центре внимания оказались теперь Читать полностью »

В том, что “Восток - дело тонкое” автор этих строк имел несчастье убедиться, едва начав работу над обзорами китайской и японской фантастической литературы. И прежде всего перед автором китайской стеной встали две трудноразрешимые дилеммы. Во-первых, как исхитриться уместить в объем журнального очерка рассказ о фантастике стран, чьи культурная и литературная традиции насчитывают не одно тысячелетие? Это бы еще ничего, но в данном случае мы имеем дело и с тысячелетней историей фантастики в этих странах - вплоть до ХХ столетия фантастическое превалировало в литературе Японии и Китая. И разорвать цепь литературной истории мы не можем - НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА понятие столь же “размытое”, как и ФАНТАСТИЧЕСКОЕ вообще. Одним словом, непростое это дело - в сжатой форме осветить самые древние “фантастические” культуры.

Во-вторых, вполне естественно возникает вопрос литературной субординации. С одной стороны, японская НФ - факт давно и прочно утвердившийся в литературе. Произведения японских фантастов активно переводятся и издаются практически во всем мире. Более того, мы смело можем говорить о сложившихся традициях и эволюционных моментах современной НФ Японии. По данной теме немало написано литературоведческих и критических работ, защищены диссертации. Китайская же НФ, напротив, явление фактически неизвестное и совсем неизученное. Оно и понятно: НФ в Китае - почти новорожденный младенец, еще даже не научившийся передвигаться на четвереньках. Навряд ли погрешу против истины, если скажу, что все познания китайской фантастики у большинства российских читателей (подозреваю, что не только российских) ограничиваются многократно издававшимся у нас романом писателя-нефантаста Лао Шэ “Записки о Кошачьем городе”. Ничего удивительного в том нет: современные китайские фантасты на русский язык не переводились, антологии китайской НФ у нас тоже не существует (если не ошибаюсь, это едва ли не единственная “фантастическая” страна, обделенная вниманием издательства “Мир”, из недр которого вышло немало качественных сборников “по странам”). С литературоведческими и библиографическими исследованиями - та же ситуация. Если не брать в расчет исследований по классической китайской литературе, то единственной работой по теме остается пока добротно сделанный биобиблиографический указатель московского библиографа Татьяны Лавровой “Китайская фантастика” (журн. “Сверхновая американская фантастика”. 1995. N 2)…

Читать полностью »

Авторы тратят много времени решая, как описать места действия, какой цвет волос будет у героев и героинь, какую одежду они будут носить. Но есть еще один элемент, который многие писатели не принимают во внимание, имеющий неуловимое, но большое влияние на читателя: ПСИХОЛОГИЯ ЦВЕТА.

Выбор цветов может определить эффект, какой окажет ваша книга на читателя. Как они будут идентифицировать себя с персонажами, с какими чувствами воспримут развязку сюжета.
Более того, цветовая игра деталей может добавить объемности вашим сценам в романе.

Каждый цвет приподностит одну или более ассоциаций, и продуманный выбор цветов может увеличить эффективность вашей прозы. При выборе цветов задумайтесь над следующими вопросами и советами:

1. Какого настроения вы хотите добиться? Какова ваша целевая аудитория читателей?

2. Хотите ли вы выбрать цвет, который сочетается или контрастирует с личностью героя/героини?

3. Для тонкого эффекта выбирайте цвета, которые хорошо сочетаются друг с другом, либо которые светлые или нейтральные. Если вы хотите сделать дерзкое, уверенное заявление – выбирайте яркие, сочные цвета, либо цвета, которые дисгармонируют друг с другом.

4. Используйте черный, белый или серый для достижения гармонии всех ваших цветов.

Существует несколько различных мнений, что означает каждый цвет. Но все они базируются на общей основе.

Какие бы цвета вы не выбрали, заставьте их работать – оставлять правильное впечатление в подсознании читателя о том, что вы хотите сказать, что выделить, на что указать. Цвета – мощные символы.

Красный цвет ассоциируется со страстью, кровью, огнем, яростью и злостью. Читать полностью »

Русский язык единственный в мире обозначает приязненные отношения между людьми пятью словами. Английский обходится одним-единственным — „friend“.

И ещё: в русском языке частотность употребления слова „друг“ — 817 на миллион; в английском-американском — только 298, хотя у них и один „friend“ на всё про всё. Много выше у нас и частотность абстрактного существительного „дружба“: 155 против 27 в американском-английском и 8 в английском для слова „friendship“.

Ясно, пишет известная австралийская лингвистка Анна Вежбицка, что это — слова из самых важных в русском лексиконе.

Ну какой же русский не знает, что „друг, подруга, товарищ, приятель, знакомый“ — всё это совершенно разные люди, разные отношения и спутать их никак нельзя! Они сопровождают нас всю нашу жизнь, и вместе со словами мы быстро осваиваем совершенно разные типы общения. Между прочим, полезно иногда посмотреть на свои „коммуникативные практики“ чужими глазами: культурные сценарии, данные нам в языке, мы усваиваем вместе с ним совершенно неосознанно, и они становятся само собой разумеющимися, следовательно, неоспоримыми. А тут вдруг тебе демонстрируют всё это богатство оттенков, которыми ты пользовался, но о которых вроде бы и не подозревал.

Лингвист, для которого русский язык не родной, сразу видит, например, что „подруга“ — это вовсе не друг женского рода, а просто иное понятие. Читать полностью »

Внешние ссылки по теме:
The Growing Habitable Zone: Locations for Life Abound
Circumstellar Habitable Zones IV: What Makes a Friendly Neighborhood?